{"id":215688,"date":"2026-08-28T15:33:00","date_gmt":"2026-08-28T13:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/el-ser-querido-sorogoyen-emociona-con-las-heridas-de-una-paternidad-rota\/"},"modified":"2026-08-28T15:33:00","modified_gmt":"2026-08-28T13:33:00","slug":"el-ser-querido-sorogoyen-emociona-con-las-heridas-de-una-paternidad-rota","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/el-ser-querido-sorogoyen-emociona-con-las-heridas-de-una-paternidad-rota\/","title":{"rendered":"\u2018El ser querido\u2019: Sorogoyen emociona con las heridas de una paternidad rota"},"content":{"rendered":"
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Durante los a\u00f1os 70 y 80 se puso de moda entre la prensa el t\u00e9rmino \u201cenfant terrible\u201d -expresi\u00f3n popularizada por la novela de Jean Cocteau \u2018Les Enfants terribles\u2019 (1929)- para describir al genio rebelde y provocador. Aplicado a cineastas y actores, el calificativo contribuy\u00f3 a construir una imagen rom\u00e1ntica del creador excesivo, imprevisible y ajeno a las convenciones.<\/p>\n

Sin embargo, esa etiqueta serv\u00eda tambi\u00e9n para embellecer y justificar comportamientos menos admirables: la arrogancia, las humillaciones, los abusos de poder, los ataques de ira. Destrozar una habitaci\u00f3n de hotel, agredir a periodistas o hacer llorar a los actores durante un rodaje se presentaban como manifestaciones de una \u201cgenialidad dif\u00edcil\u201d, propias del \u201cartista perfeccionista o atormentado\u201d. Ejemplos hay a patadas: actores como Klaus Kinski, G\u00e9rard Depardieu o Sean Penn<\/a>, y directores como Rainer Werner Fassbinder, Lars von Trier<\/a> o \u00c1lex de la Iglesia.<\/p>\n

Uno de esos viejos enfants terribles es el protagonista de \u2018El ser querido\u2019, un aclamado director de cine con un largo historial de violencia y excesos. Frente a \u00e9l, una de sus v\u00edctimas, su propia hija, una actriz que trabaja de camarera. La nueva pel\u00edcula de Rodrigo Sorogoyen parte as\u00ed de una premisa que, casualidades de la distribuci\u00f3n, se parece mucho a la reciente \u2018Valor sentimental\u2019 (2025). Por suerte, solo hay otra coincidencia importante: las dos son excelentes.<\/p>\n

\u2018El ser querido\u2019 avanza en dos direcciones. Por un lado, es un drama paternofilial; por otro, la cr\u00f3nica de un rodaje. El dif\u00edcil reencuentro entre padre e hija, marcado por la culpa de uno y el resentimiento de la otra, articula toda la trama. Desde el impactante arranque, una larga secuencia rodada con c\u00e1maras ocultas y construida en plano\/contraplano, que alcanza cotas extraordinarias de naturalidad y verdad, hasta ese juego de miradas furtivas que recorre toda la pel\u00edcula y cristaliza en dos momentos de enorme fuerza dram\u00e1tica: la escena del coche, mientras suena \u2018La noche eterna\u2019, de \u00c9l Mat\u00f3 a un Polic\u00eda Motorizado<\/a>, y la del buf\u00e9, acompa\u00f1ada por la m\u00fasica de Olivier Arson. Una partitura con ecos de Georges Delerue y \u2018El desprecio<\/a>\u2019 (1963) (otra pel\u00edcula ambientada en un rodaje) que reaparecer\u00e1 al final como una hermosa rima musical.<\/p>\n

Y luego est\u00e1 el cine dentro del cine. En la tradici\u00f3n de t\u00edtulos como \u2018La noche americana\u2019 (1973), la mencionada \u2018El desprecio\u2019 o la muy pertinente \u2018Atenci\u00f3n a esa prostituta tan querida\u2019 (1971), donde Fassbinder retrataba a un equipo sometido a las tensiones, caprichos y abusos de un director desp\u00f3tico, \u2018El ser querido\u2019 convierte el set en un escenario de relaciones de poder. Sorogoyen muestra las din\u00e1micas t\u00f3xicas que puede generar un director acostumbrado a que nadie le lleve la contraria y, de paso, retrata una figura no demasiado frecuente en la pantalla: la del artista que presume de progresista y comprometido mientras se comporta como un tirano egoc\u00e9ntrico y machista.<\/p>\n

A esta vertiente pertenece otra de las grandes secuencias de la pel\u00edcula, a la altura de la c\u00e9lebre escena del bar de \u2018As bestas<\/a>\u2019 (2022): la repetici\u00f3n de una toma que no termina de salir bien y que va complic\u00e1ndose hasta adquirir una tensi\u00f3n casi insoportable. Sorogoyen demuestra ah\u00ed un dominio apabullante de la puesta en escena, el ritmo dram\u00e1tico y la direcci\u00f3n de actores (Bardem y Victoria Luengo est\u00e1n formidables).<\/p>\n

Una secuencia extraordinaria que contrasta con lo que me parece el aspecto m\u00e1s discutible de la pel\u00edcula: la utilizaci\u00f3n de ciertos recursos expresivos -mezcla de formatos, texturas y sonidos, alternancia entre color y blanco y negro- cuyo sentido Sorogoyen no termina de comunicar con suficiente claridad y acaban resultando m\u00e1s artificiosos que necesarios. <\/p>\n

\u00bfSuficiente para empa\u00f1ar el conjunto? En absoluto. \u2018El ser querido\u2019 es, sin duda, una de las pel\u00edculas espa\u00f1olas de 2026. Otro a\u00f1o que, como ocurri\u00f3 en 2025 (\u2018Los domingos<\/a>\u2019, \u2018Sirat<\/a>\u2019, \u2018Romer\u00eda<\/a>\u2019), promete un nuevo tr\u00edo de ases. Solo falta \u2018La bola negra\u2019.<\/p>\n

La noticia \u2018El ser querido\u2019: Sorogoyen emociona con las heridas de una paternidad rota<\/a> es de jenesaispop.com<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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