{"id":211220,"date":"2026-06-29T21:01:57","date_gmt":"2026-06-29T19:01:57","guid":{"rendered":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/nile-rodgers-chic\/"},"modified":"2026-06-29T21:01:57","modified_gmt":"2026-06-29T19:01:57","slug":"nile-rodgers-chic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/nile-rodgers-chic\/","title":{"rendered":"NILE RODGERS & CHIC"},"content":{"rendered":"
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Hay conciertos que uno espera durante meses y otros que sabe, desde el mismo momento en que se anuncian, que dif\u00edcilmente podr\u00e1n decepcionar. La primera cita de Solo Rock<\/strong> con las Noches del Bot\u00e1nico<\/strong> 2026 fue con Nile Rodgers<\/strong> y Chic<\/strong>. Y es evidente que no pod\u00eda decepcionar por dos cuestiones: la primera es que el guitarrista neoyorquino vive sobre todo de un pasado glorioso; y la segunda porque pocos artistas pueden reclamar, con argumentos tan s\u00f3lidos, haber escrito una parte esencial de la historia de la m\u00fasica popular de los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os. Rodgers no es solo el fundador de Chic. Es uno de los pilares de la m\u00fasica disco, uno de los productores m\u00e1s influyentes del pop moderno y un m\u00fasico cuya guitarra ha atravesado generaciones enteras sin perder un \u00e1pice de actualidad.<\/p>\n

El maravilloso directo fue un recorrido panor\u00e1mico por las tendencias de la m\u00fasica disco desde 1977 hasta nuestros d\u00edas. La m\u00fasica de baile de las d\u00e9cadas de 1970 \u2013auge-, 1980\u00a0 -consolidaci\u00f3n-, 1990 -quiz\u00e1 la \u00e9poca con menos esplendor y representaci\u00f3n- y los sonidos del nuevo milenio -con el regreso a la pista con las colaboraciones de Daft Punk y la escritura del \u201cCuff It\u201d de Beyonce-, donde a pesar de la tentaci\u00f3n nunca invadi\u00f3 la nostalgia.<\/p>\n

Lo m\u00e1s llamativo de la noche fue precisamente realizar el recorrido por un repertorio que abarca desde los setenta hasta pr\u00e1cticamente nuestros d\u00edas. La m\u00fasica disco vivi\u00f3 su explosi\u00f3n comercial a finales de los setenta, encontr\u00f3 nuevas formas durante los ochenta, sobrevivi\u00f3 con menor visibilidad en los noventa y termin\u00f3 renaciendo para el gran p\u00fablico gracias a artistas como Daft Punk.<\/p>\n

La velada comenz\u00f3 con la propuesta inesperada del bater\u00eda Mark Guiliana<\/strong>, que transform\u00f3 el escenario del Bot\u00e1nico en un laboratorio r\u00edtmico donde conviv\u00edan jazz, electr\u00f3nica e improvisaci\u00f3n. A\u00fan con la luz y el sofocante calor de la tarde-noche madrile\u00f1a de esos d\u00edas de ola, el baterista demostr\u00f3 por qu\u00e9 es uno de los m\u00fasicos m\u00e1s admirados de su generaci\u00f3n. Sus colaboraciones con David Bowie, Brad Mehldau o Pearl Jam hablan por s\u00ed solas, pero verlo en directo nos recuerda que la m\u00fasica contempor\u00e1nea tambi\u00e9n se explica desde la excelencia instrumental y la producci\u00f3n.<\/p>\n

No era la primera vez que ve\u00eda a Nile Rodgers en directo. La anterior hab\u00eda sido en el Sonar de Barcelona en 2014, cuando el festival apost\u00f3 por reivindicar su figura delante de un p\u00fablico acostumbrado a la electr\u00f3nica m\u00e1s pura. Despu\u00e9s tuve una experiencia mucho m\u00e1s curiosa: un evento corporativo celebrado en IFEMA, mientras trabajaba como runner de producci\u00f3n moviendo cajas. Esa fr\u00eda noche de noviembre (creo) Chic puso m\u00fasica a una convenci\u00f3n de Hewlett Packard Enterprise \u2013HP, los de los ordenadores-. Resultaba extra\u00f1o contemplar uno de los mejores cancioneros del pop mundial sonando mientras centenares de ejecutivos alternaban conversaciones de negocios con t\u00edmidos movimientos de cabeza absolutamente inexpresivos. En el Bot\u00e1nico ocurrir\u00eda exactamente lo contrario. All\u00ed nadie hac\u00eda otra cosa que no fuera bailar o divertirse.<\/p>\n

Nile Rodgers, impecable con traje estampado blanco y negro con su inseparable Fender Stratocaster, salud\u00f3 con una sonrisa antes de dejar que la m\u00fasica fluyera durante casi dos horas. Le acompa\u00f1aba una formaci\u00f3n extraordinaria: dos teclistas, una contundente secci\u00f3n r\u00edtmica formada por bajo y bater\u00eda, dos metales perfectamente sincronizados y las impresionantes voces de Audrey Martell y Naomi Rodgers, capaces de pasar del protagonismo a los coros: tanto bater\u00eda como teclista hicieron voces de algunos cl\u00e1sicos como el \u201cLet\u00b4s Dance\u201d de Bowie.<\/p>\n

La primera gran explosi\u00f3n lleg\u00f3 con \u00abEverybody Dance\u00bb, pr\u00e1cticamente una declaraci\u00f3n de principios. Publicada en 1977, cuando la m\u00fasica disco comenzaba a conquistar el mundo, sigue funcionando como una invitaci\u00f3n irresistible al contoneo de caderas. El riff de guitarra de Rodgers contin\u00faa siendo una lecci\u00f3n magistral de econom\u00eda musical: apenas unas notas bastan para construir una de las introducciones m\u00e1s reconocibles de la historia del funk.<\/p>\n

Poco despu\u00e9s apareci\u00f3 \u00abLe Freak\u00bb, quiz\u00e1 la composici\u00f3n m\u00e1s emblem\u00e1tica de Chic. Rodgers record\u00f3 brevemente c\u00f3mo naci\u00f3 tras ser rechazado en la puerta de Studio 54, convirtiendo aquella frustraci\u00f3n en uno de los mayores \u00e9xitos de todos los tiempos. Result\u00f3 imposible encontrar a alguien sentado entre el p\u00fablico cuando son\u00f3 el c\u00e9lebre \u00abAaah, freak out!\u00bb.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed el concierto fue dejando claro que asistir a un espect\u00e1culo de Nile Rodgers significa recorrer una colecci\u00f3n de canciones que muchos identifican con otros artistas, aunque casi todas lleven su firma. Lleg\u00f3 \u00abI\u2019m Coming Out\u00bb, convertida ya en un himno universal mucho m\u00e1s all\u00e1 de Diana Ross. Rodgers explic\u00f3 c\u00f3mo la inspiraci\u00f3n surgi\u00f3 al observar la escena nocturna neoyorquina y c\u00f3mo termin\u00f3 construyendo uno de los bajos m\u00e1s reconocibles de la m\u00fasica pop. Audrey Martell asumi\u00f3 la interpretaci\u00f3n con una autoridad impresionante, mientras el p\u00fablico coreaba en un ingl\u00e9s que Nile Rodgers parec\u00eda no entender \u2013o eso quer\u00eda hacernos creer-<\/p>\n

An\u00e9cdota dedicada a la reina del pop con recuerdos a las sesiones de grabaci\u00f3n de \u201cLike a Virgin\u201d bromeando con la intenci\u00f3n de Rodgers de sacar primero \u00abMaterial Girl\u00bb, rebautizada en aquel entonces con humor por una a\u00fan desconocida Madonna \u2013you can kiss my \u00abmaterial ass\u00bb, dice Rodgers que le contest\u00f3, arrancando las carcajadas del p\u00fablico. Pero ser el productor permiti\u00f3 a Rodgers tocar ambas, a las que sigui\u00f3 sin pausa el \u201cModern love\u201d de Bowie, de quien produjo el disco \u201cLet\u2019s Dance\u201d, un \u00e1lbum en el que se un\u00edan rock, pop y funk de una manera elegante, reconocible y absolutamente memorable.<\/p>\n

Despu\u00e9s son\u00f3 \u00abChina Girl\u00bb, presentada como una composici\u00f3n nacida a\u00f1os antes durante la etapa berlinesa de Bowie junto a Iggy Pop. La versi\u00f3n conserv\u00f3 ese equilibrio entre sensualidad y sofisticaci\u00f3n que convirti\u00f3 la reinterpretaci\u00f3n de 1983 en un cl\u00e1sico instant\u00e1neo. Hubo tambi\u00e9n espacio para recordar que Rodgers nunca dej\u00f3 de evolucionar. La llegada de \u00abGet Lucky\u00bb sirvi\u00f3 para demostrar que, en realidad, el sonido Chic siempre estuvo ah\u00ed. Algo que se confirm\u00f3 con \u201cLose yourself to dance\u201d<\/p>\n

Algo parecido ocurri\u00f3 cuando mencion\u00f3 \u00abCuff It\u00bb, una de las composiciones escritas junto a Beyonc\u00e9. M\u00e1s que una simple referencia contempor\u00e1nea, la canci\u00f3n confirma hasta qu\u00e9 punto Rodgers sigue siendo una figura imprescindible para entender el pop actual. Su guitarra contin\u00faa siendo reconocible desde el primer comp\u00e1s.<\/p>\n

A lo largo de casi dos horas apenas hubo descanso. Rodgers enlazaba canciones con historias, recuerdos y agradecimientos sin romper nunca el ritmo del espect\u00e1culo. Al final la sensaci\u00f3n es de haber vivido una especie de karaoke de baile sin haberlo pretendido, porque si hay que poner alguna pega es no haber vivido el desarrollo completo de cada canci\u00f3n. Y es que un concierto de Chic no consiste \u00fanicamente en interpretar \u00e9xitos, sino en explicar c\u00f3mo esos \u00e9xitos fueron construyendo la banda sonora de varias generaciones.<\/p>\n

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