{"id":209670,"date":"2026-06-14T12:06:53","date_gmt":"2026-06-14T10:06:53","guid":{"rendered":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/cinco-lecciones-que-dejan-the-boys-y-euphoria-a-las-series-del-futuro-tras-sus-problematicas-temporadas-finales\/"},"modified":"2026-06-14T12:06:53","modified_gmt":"2026-06-14T10:06:53","slug":"cinco-lecciones-que-dejan-the-boys-y-euphoria-a-las-series-del-futuro-tras-sus-problematicas-temporadas-finales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/otraronda.xyz\/rock\/cinco-lecciones-que-dejan-the-boys-y-euphoria-a-las-series-del-futuro-tras-sus-problematicas-temporadas-finales\/","title":{"rendered":"Cinco lecciones que dejan ‘The Boys’ y ‘Euphoria’ a las series del futuro tras sus problem\u00e1ticas temporadas finales"},"content":{"rendered":"
\n

\"Cinco<\/p>\n

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‘The Boys’ y ‘Euphoria’ han puesto recientemente el punto final a sus respectivas historias y tanto la serie de Prime Video como la ficci\u00f3n de HBO lo han hecho de la misma manera: firmando unos desenlaces muy decepcionantes. Analizamos las posibles causas y las lecciones que dejan sus fallidos finales<\/p>\n

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\n Aunque son muy diferentes entre s\u00ed, The Boys <\/strong><\/em>y Euphoria <\/strong><\/em>tienen varias cosas en com\u00fan. Por ejemplo, su a\u00f1o de lanzamiento (2019) o el impacto que tuvieron hace siete a\u00f1os en la industria audiovisual. Por aquel entonces, tanto la ficci\u00f3n (anti)superheroica de Amazon Prime Video<\/strong> como la serie adolescente de HBO<\/strong> fueron vistas como un soplo de aire fresco dentro de sus respectivos g\u00e9neros, lo que hizo que muy pronto fuesen merecedoras de toda clase de elogios. Ambas producciones hab\u00edan plantado ya la semilla y su futuro no pod\u00eda ser m\u00e1s prometedor.\n <\/p>\n

\n Sin embargo, las cosas han cambiado mucho desde aquellos primeros y prometedores pasos. Siguiendo con las coincidencias, The Boys<\/em> y Euphoria<\/em> han terminado sus respectivas historias casi al mismo tiempo y de la misma manera: con una temporada final que ha decepcionado<\/strong> a gran parte de sus espectadores.\n <\/p>\n

\n Los motivos que las han llevado hasta ah\u00ed son distintos, pero el rechazo general ha sido igual de fuerte. La serie creada por Eric Kripke<\/strong>, por ejemplo, ha sido acusada de tener demasiados cap\u00edtulos de relleno.<\/a> Y la firmada por Sam Levinson<\/strong>, de dejar de ser lo que era para convertirse en una nueva v\u00edctima del retroceso ideol\u00f3gico (y cultural)<\/a> de nuestro tiempo. Razones diferentes para decepciones diferentes, pero que vistas en conjunto nos dejan cinco lecciones en conjunto que pasamos a detallar a continuaci\u00f3n.\n <\/p>\n

1) Qu\u00e9 dif\u00edcil es revertir las malas din\u00e1micas<\/h2>\n

\n Que The Boys<\/em> y Euphoria<\/em> hayan firmado unos finales tan poco satisfactorios entraba dentro de lo posible<\/strong>. No solo porque ninguna serie de televisi\u00f3n tiene garantizado firmar un gran final, sino porque las que aqu\u00ed nos ocupan ven\u00edan en unas din\u00e1micas que hac\u00edan presagiar lo peor<\/strong>.\n <\/p>\n

\n En lo que respecta a la serie de Prime Video, esta llevaba dando s\u00edntomas de agotamiento, como m\u00ednimo, desde su tercera temporada<\/a>. Sus personajes y sus tramas ped\u00edan a gritos dejar de dar vueltas sobre las mismas cosas y salir de una vez por todas de la f\u00f3rmula ‘sangre-peinetas-chistes sexuales’, que para entonces ya hab\u00eda quemado a velocidad de v\u00e9rtigo. De hecho, la cuarta temporada reforz\u00f3 la idea de que The Boys<\/em> ya no daba m\u00e1s de s\u00ed<\/strong>, as\u00ed que todo hac\u00eda indicar que la tanda simplemente lo confirmar\u00eda, tal y como ha acabado ocurriendo.\n <\/p>\n

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\"Los<\/p>\n<\/picture>

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\n Los protagonistas de ‘The Boys’, en una imagen de la temporada final. <\/span>
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\n El caso de Euphoria<\/em> es mucho m\u00e1s complejo<\/strong>. La ficci\u00f3n de HBO sald\u00f3 satisfactoriamente su primera temporada, pero desde entonces todo han sido problemas. La pandemia retras\u00f3 el rodaje de la segunda tanda, que no lleg\u00f3 hasta 2022 (eso s\u00ed, con un par de cap\u00edtulos especiales estrenados entre medias), y la tercera se hizo esperar hasta la pasada primavera tras cuatro a\u00f1os en la sombra y un sinf\u00edn de problemas, incluyendo bajas en el equipo, la apretada agenda de protagonistas y las dificultades para dar con una historia que justificara el salto temporal<\/strong> de cinco a\u00f1os que hay entre la segunda y la tercera temporada. Demasiados frentes para pensar que Euphoria<\/em> iba a terminar bien. Y no, no lo ha hecho.\n <\/p>\n

2) Ni volantazos ni inmovilismo<\/h2>\n

\n Despu\u00e9s de tanto tiempo, los protagonistas de Euphoria<\/em> ya no ten\u00edan edad para estar en el instituto, as\u00ed que a la serie le tocaba reinventarse por completo. \u00bfLa forma elegida para hacerlo? Convertir la serie en una especie de neo-western<\/strong>, a Rue en una traficante de drogas que ejerce como ‘mula’ para pagar sus deudas, a Nate en un empresario perseguido por la mafia y a Cassie en una actriz de Only Fans<\/strong>. La trama de esta \u00faltima se lleva la peor parte, pues Sam Levinson vuelca sobre ella la mirada sexualizada y de mal gusto que ya mostr\u00f3 en la olvidable y controvertida The Idol <\/strong><\/em>(HBO; 2023). Si a esto le sumamos el excesivo protagonismo que tienen los personajes nuevos (el jefe traficante de Rue) y el poco que se le da a algunos que ya estaban (Jules), el resultado es que Euphoria<\/strong><\/em> no ha sido <\/strong>Euphoria <\/strong><\/em>en su temporada final, sino otra cosa muy diferente. Una mucho peor.\n <\/p>\n

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\"Sydney<\/p>\n<\/picture>

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\n Sydney Sweeney, en una escena de la temporada 3 de ‘Euphoria’ <\/span>
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\n En cambio, The Boys <\/em>s\u00ed ha sido The Boys<\/em> hasta el final. De hecho, ha sido tan fiel a s\u00ed misma que ha cargado hasta el \u00faltimo segundo con los problemas que ven\u00eda arrastrando desde temporadas anteriores. La evoluci\u00f3n de los personajes principales ha sido entre escasa y nula<\/strong>, y la sensaci\u00f3n de ‘esto ya lo he visto’, excesiva. Al igual que Euphoria<\/em>, su tanda final tambi\u00e9n ha tenido alg\u00fan que otro gran momento (todo lo que ocurre en la mansi\u00f3n de Mr. Marathon), pero el balance general es que la serie ha llegado al final de su camino desfondada<\/strong>, sin fuerzas para jugar con algo m\u00e1s que los paralelismos entre Patriota y Trump. En resumen, Euphoria<\/em> le ha salido mal su gran volantazo y a The Boys<\/em>, quedarse como estaba.\n <\/p>\n

3) Quien mucho abarca poco aprieta<\/h2>\n

\n Cuando hablamos de la excesiva fidelidad de The Boys<\/em> nos referimos a lo inm\u00f3vil que se ha mostrado con sus personajes y sus tramas. Otra cosa es fuera de la pantalla, donde se ha mostrado mucho m\u00e1s flexible. Prueba de ello es que lleg\u00f3 para re\u00edrse de las mil y una producciones de Marvel y ha terminado desarrollando un spin-off animado<\/strong> (Diabolical<\/em>), otro en acci\u00f3n real<\/strong> (Gen V<\/em>) y una precuela<\/strong> que est\u00e1 pendiente de emitir (Vought Rising<\/em>). Y todo esto con Eric Kripke en el centro como creador, showrunner, guionista o productor ejecutivo, seg\u00fan el proyecto, lo que probablemente le haya impedido centrarse al 100% en acabar satisfactoriamente la serie matriz, pese a haber contado con otros guionistas y productores a su lado.\n <\/p>\n

\n Todo lo contrario que Levinson, que ha escrito y dirigido en solitario toda la temporada<\/strong> final de Euphoria<\/em>. El hijo de Barry Levinson ya acapar\u00f3 sobremanera ambos roles en temporadas anteriores de la serie, pero en esta ocasi\u00f3n su excesiva dependencia tras las c\u00e1maras ha pasado factura al resultado final. Vamos, que tener una sala de guionistas a su disposici\u00f3n no habr\u00eda estado de m\u00e1s, al menos para enriquecer su visi\u00f3n con otras miradas.\n <\/p>\n

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\"Eric<\/p>\n<\/picture>

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\n Eric Kripke y Sam Levinson. <\/span>
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\n Por tanto, aqu\u00ed nos encontramos con un creador que ha querido abarcar mucho dentro de su propia serie (Levinson) con otro que ha querido abarcar mucho fuera de la suya (Kripke). En resumen, las dos caras de la misma moneda.\n <\/p>\n

4) Triunfar en la era de las redes sociales y el streaming<\/h2>\n

\n Por mucha conversaci\u00f3n que hayan generado desde su primera temporada, los fallidos finales de The Boys y Euphoria dificulta la entrada de ambas producciones en r\u00e1nkings futuros sobre las mejores series de la d\u00e9cada, el siglo o lo que se tercie. A nivel creativo se las recordar\u00e1 por lo que pudieron ser y no fueron o por lo que fueron en sus inicios y dejaron de ser en su desenlace. Sin embargo, vivimos en una \u00e9poca, la de las redes sociales y el streaming, en la que el \u00e9xito de una serie ya no solo se mide por sus audiencias, sus premios o sus buenas cr\u00edticas, sino tambi\u00e9n por la huella que dejan en el imaginario popular<\/strong>.\n <\/p>\n

\n \u00bfEsto en qu\u00e9 se traduce? Para The Boys<\/em>, en que su discreta temporada final no va a impedir que la serie siga estando muy presente entre nosotros mediante la infinidad de memes de Patriota<\/strong> (Homelander) que circulan por internet, cada uno de los cuales resulta perfecto par transmitir seg\u00fan qu\u00e9 mensajes gracias a las singulares y siniestras caras del personaje interpretado por Antony Starr<\/strong>. Y para Euphoria<\/em>, en que su final ha sido m\u00e1s que cuestionable, s\u00ed, pero que por el camino ha catapultado las carreras de Zendaya<\/strong>, Jacob Elordi<\/strong> y Sydney Sweeney<\/strong>, tres de las mayores estrellas que hay ahora mismo en Hollywood. \u00bfCu\u00e1ntas series pueden presumir de una haza\u00f1a similar? Pues eso.\n <\/p>\n

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\"Homelander<\/p>\n<\/picture>

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\n Homelander (Antony Starr) y Nate (Jacob Elordi), <\/span>
\n <\/figcaption><\/figure>\n

5) Lo importante no es llegar, sino mantenerse<\/h2>\n

\n No lo sab\u00edamos entonces, pero hace justo 20 a\u00f1os se estaba gestando lo que ahora podemos llamar como ‘El s\u00edndrome Prison Break’<\/strong> o ‘El s\u00edndrome H\u00e9roes’<\/strong>, entendiendo como tal aquellas series que tienen una primera temporada sobresaliente, una segunda tanda defendible y un desarrollo posterior de dudosa calidad. Puede que la ca\u00edda de calidad de The Boys<\/em> y Euphoria<\/em> no haya sido tan pronunciada como las de estos ejemplos, pero igualmente demuestra lo que ya aprendimos hace dos d\u00e9cadas: que lo importante en la televisi\u00f3n no es alcanzar el \u00e9xito, sino mantenerlo<\/strong>.\n <\/p>\n

\n Da igual que ahora se hagan m\u00e1s series que nunca, con m\u00e1s presupuesto que nunca y con m\u00e1s libertad creativa (en teor\u00eda) que nunca: hay leyes no escritas de la televisi\u00f3n que son inalterables, y los casos de The Boys<\/em> y Euphoria<\/em> nos recuerdan que firmar una primera temporada excelente est\u00e1 muy bien, pero que las grandes historias son las que empiezan bien y acaban mejor<\/strong>, no las que arrancan en lo m\u00e1s alto y van cayendo poco a poco. Aun as\u00ed, es de agradecer que hayan querido contar historias largas repartidas en varias temporadas y no despachar sus tramas en una miniserie de seis u ocho cap\u00edtulos, ese formato tan socorrido y tan alejado de las series de televisi\u00f3n de toda la vida. Pero bueno, como suele decirse, esa es otra historia.\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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